“A gravura de Iberê desse período ancora-se nos mesmos questionamentos que permeiam a obra como um todo. Manequim e ciclista, de 1992, é das mais representativas. Nela convivem, entre as agitadas linhas gravadas em água-forte, um ciclista e um manequim. Confronta-se a vida com a morte, a verdade com a falsidade. Ambos os personagens estão sós, diante do tênue horizonte que marca limites. Figuras femininas convivem nas manchas lado a lado, sem nenhum diálogo. […]”

ZIELINSKY, Mônica. Iberê Camargo: catálogo raisonné. Cosac Naify: São Paulo, 2006. p. 115.